«Le palais des glaces»: un reflet trop affûté pour être flatteur

Résumé détaillé

Cette satire du capitalisme atteint fort habilement sa cible grâce, notamment, à un humour des plus caustiques.

On pourrait d’abord être tentés de parler de dystopie en ce qui concerne la dernière pièce de David Paquet, qui en est à sa troisième collaboration avec le metteur en scène Philippe Cyr, après les marquants Le brasier et Le poids des fourmis. Or il s’agit sans doute plutôt, en l’occurrence, d’une extrapolation. Et à cela tient l’acuité percutante et hautement troublante du Palais des glaces. L’absurde qui s’y déploie s’acoquine de si près à la réalité que cela en est tragique. Et malgré la plume désopilante de l’auteur et de l’orchestration à l’avenant de son complice, ce constat est à en pleurer.

Dans un monde où une escapade à la crèmerie relève déjà pour certaines familles de l’extravagance la plus débridée et où les requins de l’immobilier se targuent sans vergogne de leurs pratiques sanguinaires, l’univers s’animant sur la scène de la salle Michelle-Rossignol fait certainement grincer des dents. On y retrouve Virginie — admirablement interprétée par Dominique Quesnel, qui infuse au personnage un heureux alliage de candeur, de gros bon sens et d’irrévérence — qui revient d’entre les morts pour enfin jouir de la vie après avoir filé une bien morne existence, sous le signe de la soumission et de la résignation.

Aux antipodes du spectre du confort matériel se trouve son employée Émilie (incarnée avec grande justesse par Ève Pressault), mère de famille monoparentale chichement rémunérée ne sachant plus ce qu’elle peut encore retirer de son maigre panier d’épicerie afin de parvenir à s’acquitter de ses factures et de pouvoir espérer pouvoir un jour offrir à son fils d’un an et demi ce qu’il convoite avec tant d’ardeur : un téléphone. Ce personnage odieux, surdoué et désenchanté — nourri du jeu proprement hilarant de Maxime Genois —, s’autoproclamant futur dictateur, concourt significativement à la critique acerbe de l’hypercapitalisme ambiant et de sa violence intrinsèque que propose le dramaturge.

On ne peut que saluer la vision de Philippe Cyr, qui prête comme écrin…

Début de l'article, extrait de Le Devoir. Pour lire la suite, ouvrez l'article chez le média.