La violoniste Leila Schayegh en deçà des espérances

Detailed summary

La violoniste suisse ne réitère pas son opération séduction de 2024.

Arion, qui aime pourtant sortir des sentiers battus, a programmé en fin de semaine Les quatre saisons de Vivaldi, faisant appel pour l’occasion à la violoniste baroque suisse de renom Leila Schayegh. Malgré de nombreux éléments positifs, l’expérience évoque l’analogie du verre à moitié vide ou à moitié plein.

Leila Schayegh nous arrive auréolée d’une belle discographie, constituée pour l’étiquette espagnole Glossa. Elle nous avait visités une première fois en novembre 2024, invitée, déjà, par Arion. Nous avions alors relevé « l’intelligence du programme et la qualité de la présentation ». Nous réitérons ce constat quant à la conception du concert, mais la réalisation n’était, cette fois, pas imparable.

Première surprise : même avec une soliste réputée dans le milieu, qui avait fait ses preuves il y a deux ans, et un programme de « tubes », Arion n’avait pas rempli la salle Bourgie samedi soir. Faut-il mettre des bougies pour éclairer les lieux et « faire ancien », faire des jeux de mots sur Instagram ou TikTok pour attirer une nouvelle clientèle ? Là, ça commence à devenir inquiétant.

Sauf que, pour le coup, on ne pouvait pas blâmer les absents : leur abstention leur a donné raison. Nous ne doutons pas que, pour les musiciens d’Arion, il doit être passionnant de travailler avec Leila Schayegh. Les atouts de sa présence et de son impact sont évidents. Mais pour le public, il faut l’écouter et, parfois, l’endurer.

Sous son autorité, la musique raconte véritablement quelque chose ; elle vit et palpite avec des moyens expressifs pourtant simples, comme cette idée de ne pas attaquer les Allegros conclusifs forte ou fortissimo, mais de manière feutrée pour ensuite monter en puissance. Par ailleurs, dans les aspects narratifs des Quatre saisons, les balances instrumentales sont bien pensées, et certains accents ou traits sont particulièrement ardents.

Le point le plus intéressant réside dans l’imaginaire musical (dès le 1er mouvement du Printemps, où la soliste dialogue avec…

Pa…

Opening of the article, excerpted from Le Devoir. To read the rest, open the article on the publisher's site.