«La Vie après Siham» de Namir Abdel Messeeh: «Un film comme une forme de mémoire reconstituée»

Résumé détaillé

Depuis 15 ans, c'est l'un des événements qui promeut le cinéma arabe en France : le Festival du film franco-arabe de Noisy-le-Sec, en banlieue parisienne. Jusqu'au 17 novembre…

Depuis 15 ans, c'est l'un des événements qui promeut le cinéma arabe en France : le Festival du film franco-arabe de Noisy-le-Sec, en banlieue parisienne. Jusqu'au 17 novembre 2026, une trentaine de films seront projetés, avec cette année l'Égypte à l'honneur. Au programme : des standards de Youssef Chahine aussi bien que la vitalité du cinéma contemporain. Parmi les cinéastes invités, Namir Abdel Messeeh, dont le documentaire La Vie après Siham, sur ses relations avec ses parents immigrés d'Égypte, a été sélectionné à Cannes en 2025.

RFI : Vous êtes programmé au Festival du film franco-arabe de Noisy-le-Sec où sera notamment diffusé votre film La Vie après Siham, sorti en début d'année, où vous racontez la mort de votre mère et vos relations familiales. Vous dites que ce film est sorti au moment où vous avez pris conscience de votre « arabité ». De quelle manière cette prise de conscience se manifeste-t-elle dans le film ?

Namir Abdel Messeeh : Comme tous les enfants d'immigrés, je suis né en France, j'ai appris le français et puis, sans m'en rendre compte, j'ai intégré tout un tas de normes aussi bien que cette notion assez bizarre de racisme intérieur. On finit par intégrer l'idée qu'être Arabe, c'est moins bien qu'être Français. Plusieurs fois, je me suis rendu compte que j'avais honte. Quand je postulais à un emploi, que je n'avais pas un poste, je voyais le fait d'être arabe comme un handicap et je l'intégrais comme si c'était normal. Puis, après la mort de mes parents, j'ai eu envie de raconter leur histoire, de comprendre leur cheminement.

D'ailleurs, vous reprenez dans ce film beaucoup de codes du cinéma égyptien : une bande son très inspirée, les cartons du cinéma muet, des extraits de film de Youssef Chahine. Pourquoi ce choix ?

Ça n'était pas forcément conscient. La forme du film est venue au montage. Il manquait des choses dans le film qu'on n'avait pas pu tourner et, petit à petit, est venue l'idée de réutiliser des images du cinéma égyptien, qui fait…

J'ai…

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