Sebastián Lelio (1974-2026): el cineasta que dibujaba sus películas antes de filmar

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Sebastián Lelio murió el pasado 6 de noviembre, a los 52 años. En junio de 2020, el director de Una mujer fantástica conversó en extenso con La Tercera sobre cómo nacían sus películas: del storyboard dibujado a mano al homenaje a Buster Keaton, lo siguiente es un recorrido por su método contado por él mismo. El capítulo fue dirigido por el cineasta Fernando Lavanderos.

Hubo una pregunta que acompañó a Sebastián Lelio durante toda su carrera: qué es el cine o, mejor dicho, qué es la experiencia cinematográfica. Él mismo admitía que era una pregunta que nunca se terminaba de responder, o que se respondía de nuevo con cada película. “Ojalá cuando uno hace una película esté respondiendo de alguna manera esa pregunta”, planteaba. “Porque una película tiene que ser sobre aquello que cuenta, pero siempre tiene que ser sobre el cine”.

En esta conversación del programa Así empieza de La Tercera, el realizador de Gloria (2013) y de Una mujer fantástica (2017), ganadora del Oscar a Mejor Película Extranjera, abrió su taller y explicó de dónde venían sus ideas.

Para describirlas recurrió a una imagen de la naturaleza: “Siempre pienso en cuando nacen las tortugas y corren al agua antes de que se las coman los pájaros. Hay algo de eso con las ideas para mí”. Había que darles a todas una oportunidad, apuntaba, aunque nunca se sabía cuál iba a terminar por cuajar. Un avión, un hotel o una calle de una ciudad ajena podían gatillar el destello. “Son puras intuiciones”.

Lelio dibujaba el storyboard de todas sus películas antes de filmarlas. Lo describía sin pudor: “Son como dibujos de un niño de cinco años”. Pero en esos trazos buscaba entender desde dónde iba a filmar cada escena y encontrar lo que llamaba “la caligrafía de la película”. Era, añadía, una forma de prefilmarlo todo en la cabeza. Y el premio llegaba al final del rodaje: “No hay placer más grande que ir tarjando esto una vez que se ha filmado”.

Frente a esas hojas repasó Una mujer fantástica. Los créditos iniciales sobre las cascadas, contó, fueron pensados como la apertura de un melodrama de los años 50, incluso anterior a Douglas Sirk, “un poco ensoñado”. Y estaba la célebre escena del viento, anotada en el papel con instrucciones precisas: dolly, traveling lateral, 40 metros, turbinas y elementos al viento. El plano original era más ambicioso y la producción se complicó.

Lelio suscribía…

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