'Victorian Psycho': humor, niñeras y gore en esta joyita desconocida

Résumé détaillé

Tras pasar por la sección Una cierta mirada de Cannes, llega a las salas esta adaptación de la novela de la escritora española Virginia Feito a cargo del director neoyorquino Zachary Wigon

Pocas cosas hay que me seduzcan más que la época victoriana y las ficciones de asesinos en serie, así que no era difícil encajar con la sensibilidad -o insensibilidad- de Victorian Psycho, la tercera película del director -y antes crítico de cine- Zachary Wigon, quien, además, adapta la novela homónima de la escritora española Virginia Feito, que también firma el guion.

Como un Henry James pasado por la batidora posmoderna, entre Oswood Perkins y la Mary Harron de American Psycho (2000), Wigon ha construido un divertimento perverso que le llevó a la sección Una cierta mirada de Cannes, primero, y al Festival de Sitges, después. A camino entre lo autoral y lo palomitero —eso sí, palomitas de nicho—, el director diserta sobre el constructo que son las convenciones morales a partir de la historia de una institutriz decimonónica —maravillosa Maika Monroe (It Follows, Longlegs), como siempre— que comienza a trabajar para una familia aristocrática, los Pound.

Con mucho de aquello que los ingleses llaman wit, que es ese humor ingenioso con un toque malévolo, Wigon retrata una alta sociedad constreñida por unas reglas sociales que también sirven para abusar de las clases subalternas. En un momento de Victorian Psycho, la familia Pound ofrece una fiesta en la que cada uno de los asistentes va demostrando la decadencia de su clase, llevada al paroxismo cuando uno de los asistentes, un arqueólogo, cuenta cómo ha encontrado una momia gracias al trabajo esclavo y potencialmente mortal de niños egipcios desnutridos.

Funciona muy bien el contraste entre el vestuario y los decorados suntuosos —la película se ródó en el Dunsany Castle, un castillo irlandés del siglo XV— y la escatología a la que tiende la protagonista, todo adornado con ese acento british y engolado propio de The Crown.

La película nunca propone un estudio psicológico profundo de las pulsiones homicidas de Winifred Notty —así se llama la niñera—, ni pretende ser un tratado sobre el origen del mal, o de cómo la sociedad…

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